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赖特住宅建筑风格分析——美国风usonian‘华体会’

作者: 华体会 浏览:   日期:2021-11-20

本文摘要:概述:本文系统阐述了上个世纪30年代赖特的美国风住宅建筑,融合时代背景和建筑师本人的创作轨迹,对由当时思想观念和生活方式以及材料技术变化所引发的各种新的空间和形式特点加以总结分析,跟踪大师足迹,自学设计手法。

概述:本文系统阐述了上个世纪30年代赖特的美国风住宅建筑,融合时代背景和建筑师本人的创作轨迹,对由当时思想观念和生活方式以及材料技术变化所引发的各种新的空间和形式特点加以总结分析,跟踪大师足迹,自学设计手法。关键字:赖特住宅建筑风格1美国风建筑产生的背景  1929年10月24日纽约股票价格急遽跌入,一天损失了40亿美元,从此美国转入了经济大萧条时期。建筑学也像许多其他的职业一样,因为经济的衰微而受到影响。

为了使陷于经济危机后遗症的中产阶级获得精神安慰,赖特发售了一种称作“美国风”(Usonian)的住宅新的体系。Usonian这个词是借出了SamuelButler的小说《欧洪》(Erewhon)中的用语。赖特之所以用usonian而不必America的目的是回应这种住宅是未来的美国住宅。

2建筑风格分析  有机建筑是赖特重复鼓吹的建筑观念,“活”的观念和整体性是有机建筑的两条基本原则,而反映建筑的内在功能和目的;与环境协商;反映材料的本性是有机建筑在创作中的具体表现。2.1特别强调维持材料本色  这种住宅要用砖、木、纸、水泥、玻璃五种材料,而且还尽可能用于工厂成品,所以经常户主们自己都可以动手修建,因此较为经济。  由于这种建筑避免了一切不必要的装饰,特别强调维持材料本色,所以给建筑带给了一种大自然的美。赖特效忠天然材料的特质并将他们在建筑整体中充份地展现出,沦为人工物与大自然之间的有力联系。

他很擅于利用材料和装饰获得与周围环境的内在联系。在设计中反映了砖、木的本来面目,它们都是与大大自然相依的。  赖特指出最有人情味的材料就是木材。

人们都不愿疏远木材,触碰它和喜爱它。木材因天然生长而构成美丽的纹理,特别是在是在锯开和刨光后,这种木纹不会带着光泽而显现出来,这正是木材最动人的性质。所以赖特指出在建筑上运用木材就不应留意展现出这种天生丽质,而不是去掩饰它。

他还赞成在木材上刷上不半透明的油漆,而主张要展现出出有木材的天然纹理和加工工艺,还包括手工或机器的锯痕、榫卯接点等等,这些都会使木材的性能更为具体的展现出。在美国风住宅中,木材是最经济和合理地用于和展现出的,木材经刨光之后所显露出的大自然古朴的色彩和纹理为美国风住宅加添了光彩。

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  赖特曾说道过:“茶褐色或红棕色的砖墙是最差的土色。它们不是从草地上忽然冒出来的,也不是像弹弓那样射出来的,而是很确切地意识到他们脚下的地面,并向地面陡峭伸展出一个扎实的基础,使建筑物变得更加稳固的夹住地面,而它的古朴的形态又受到上部屋檐的维护。”美国风建筑中的砖墙多经常出现在局部,借以特别强调线脚线条,引人注目中心壁炉,与水平线条的夹心板墙构成对比。

恰到好处的展现出了砖的材料纹理、色彩和砌筑工艺。2.2与环境协商  赖特不仅侧重材料的大自然本色,他还尤其侧重对外部大自然的解读和认同。或者反过来说正是由于他对大自然的解读与认同才特别强调材料的本色。

  赖特在许多文章的阐述中传达了他对大自然的尊敬,他指出美源于大自然,因此特别强调建筑物的设计要认同天然环境,每栋建筑物都不应是基地独一无二的产物。只要基地的大自然条件有特征,建筑就不应像在它的基地大自然生长出来那样与周围环境互为协商。  举例来说,LloydLewisHouse是辟在一片靠河的林地中的,二层起居室外的平台获取了辽阔的视野,同时主要的住所也被压低而避免了干燥的地面。

GeorgeSturges,JohnC.Pew和GregorAffieckHouses都是在斜坡或小山顶上,依地势而辟的有层高差异的房子。虽然GeorgeSturgesHouse只有一层,但整个房子就像一个栖息于在山坡上的大阳台。这些房子可以却是美国风住宅里较为类似的一类。

  有些美国风的房子故意将他们的背面改向街道,而对着后面的花园对外开放。花园完全伸进到起居室的心脏,内外绰为一体,就如同人的生命。这样,居室在大自然的深爱之中,大自然则转入了居室。

所有的屋顶都是弯曲的,外墙的木材纹理也是水平方向的,水平线条在感觉上太低了住宅的高度,使它与基地更为切合。  与天然的形式一样,色彩也必需合乎居住于习惯,用于的都是泥土和秋叶的圆润、寒冷、悲观的色调。  相似大自然、仿真大自然、效忠大自然材料、适应环境大自然气候这四方面正是赖特对外部大自然的了解在建筑创作中的体现。2.3反映建筑的内在功能和目的  美国风住宅大多数不具简练的形体,直线方角,内部空间流动而功能分区很具体,坚决了草原住宅所体现的讲究与环境的的因应和传达材料性能的特点,这样就既具备美国文化的精神,又是一种现代的住宅。

2.3.1居家空间和私人空间  在草原住宅的十字平面里,服务空间、餐厅、起居室和入口一般各占到一翼,卧室多在二层平面。而美国风多数只有一层,因此,卧室降至一层,占有了平面的一翼。

所以,厨房和起居室就被拆分为一翼。服务空间也因为美国风住宅的服务对象有所不同而消失了。  典型的美国风住宅是由两个部分构成的。

居家空间还包括一个以壁炉为中心的起居室,一个作为餐厅的凹室,和一个对起居室对外开放的厨房。私人空间有可能还包括一个书房,客房,或附带工作室的卧房。

一般来说这些空间都沿着一条单一的走廊规律的排列成一行。一般都把主卧室决定在走廊的尽端。

  这两个部分又以居家空间居多,私人空间为次,而主空间临街且水平弯曲的平面因再加了传统住宅的中心壁炉而获得稳定性。壁炉某种程度是主空间的中心,也是整个住宅平面的中心。平面从这里伸延向门廊和外部平台,特别强调出有从内部空间到外部空间的伸延,超越了原有住宅的堵塞感觉,强化了空间连续性。2.3.2住宅的入口  住宅的入口一般都被设置在居家空间和私人空间这两大部分的连接处。

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赖特的建筑都有精心设计的序列空间。他的房子的入口总是一个精心设计的元素。从前门到起居室往往是包抄而进的,当人从较狭小的入口空间转入广阔的起居室时,有豁然开朗的感觉。这里使用的是再行抑后扬的手法。

有时不会有书架从入口处墙面仍然伸延到起居室,引领视线。而给私人空间单设一个入口又是赖特的另一手法,借以,主人能在客人面前维持更好的隐私。从公共空间转入私人空间一般都要从操作间的前面经过,这样女主人就能便利的掌控家庭成员的动向。2.3.3内外空间关系  他通过墙、屋顶和门窗洞口上各种新的处置已完成围合拒绝,而同时又维持了空间的倒数和流通。

使内部与外部在水平空间上能构成无障碍的沿袭。1)墙上的缝隙  非常丰富了外墙的形式,加添了变化多样的视觉效果,超越了外墙轮廓的连续性。

由于墙有一定的厚度,同时缝隙都较为狭小,因此视距要求了视线可超过的范围。离缝隙越近,视野就就越广阔。当人在室外,往往离围墙较近,此时不能看见室内受限的范围,这与身处室内时正相反。

缝隙即考虑到了室内向室外的视线通透又顾及了建筑私密性。2)倒数用于的玻璃门窗  起居室对着院子的长方形多为倒数的玻璃门窗,构成一整面的“玻璃墙”,视线通透。

从而室外空间在人的心理层面上沦为了室内空间的沿袭。广阔的视野不断扩大了人们感受到的空间范围。

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3)外墙必要接踵而来内部 在同一面墙的一侧,有时是外部空间有时是内部空间。无法以墙体具体区分出有内与外,使空间关系暧昧。4)屋顶伸延 大草原住宅的简单坡屋顶被弯曲的屋顶所替换。

屋顶总是在长轴方向从内向外张开,展现出出有空间的内外倒数。5)条形低外侧窗  从室外看,窗户在平面中退进,檐下水平倒数的低外侧窗,似乎了内部的倒数空间。从室内看,低外侧窗使墙面与屋顶瓦解,视线以求沿屋顶伸延,特别强调了空间的向外发展。

6)向外伸延的矮墙  将房屋平面向外伸延,象征性的围合了部分室外空间。有些矮墙尽端还经常出现了只有在室内平面才有的转角墙,产生了一些半封闭空间。7)角窗  赖特常常在转角处倒数开窗,中止了墙体的方形围合,超越了方盒子的堵塞感觉。在其后期设计中还经常出现了在转角处必要黏合的玻璃,省略了接合处的窗框,使两个朝向的玻璃合二为一,构成了确实的角窗。

2.3.4倒数的内部空间  除了内外空间的一体化之外,在内部空间上赖特大大的执着局部和整体不能相反拆分的一体的倒数的空间,增加或几乎避免了房子内部的区分。  大部分美国风住宅的内部空间界限模棱两可而简单,居家、用餐、炊事、门廊、平台的空间是互迭的。赖特在墙体的分解成和人组方面挥洒自如,空间围合往往不是“门徒有四壁”,只是似乎出有空间范围。

墙只是作为限定版空间的阻隔。由于所有的空间尽端都是对外开放的,没具体的空间接续和完结的标志,这种空间的转换只有通过人在室内的移动方能感受到。  房间内部的传统隔开被统一的连续性生活空间所替换,这一特点主要展现出在以下几个方面:1)起居室的过道拓宽构成凹室,餐桌就被安放这里。

超越了传统的餐厅形式。2)被称作“操作间”(workspace)的对外开放空间替换了厨房。  这个空间是包括在起居室里的,附近餐桌以利“工作”。

在有些住宅中,它甚至是靠近外墙的。比如:JacbosHouse;RosenbaumHouse和BernardSchwartzHouse。

许多时候,为了需要进外侧窗以利通风,“操作间”的屋顶是低于其余空间的。否则的话,不会在壁炉的石墙固定式一个通风扇,吸排油烟。

3)一些家具在设计时沦为了墙的一部分。有些家具也同时起着了隔开空间的起到。

4)空间的倒数也并不总是水平的,有时也不会通过起居室屋顶横向高度的变化,超过线脚的倒数。  享有两个楼层的房子在美国风住宅中是较为少见的,BernardSchwartzHouse就是这样一所住宅。为了防止平面伸延的过长,赖特将卧室部分放到了二层平面。

而在二层有个内部阳台,是向一层对外开放的。以这种方式,他给与了房子内部空间在两个楼层之间的流动,而不是将他们分别独立。赖特的美国风建筑的所有平面都保持了“临街平面”的特质。

2.3.5简练的平面  赖特指出,简练和宁静是任何艺术品现实价值的评价标准,不应以尽可能少的房间去符合生活用于。1)车库被修改成只有顶盖的行驶坪。2)去除了大而阴郁干燥的地下室,只获取了小地窖借以储存燃料,摆放洗衣机等。

3)倡导用于壁柜,抛弃了无窗的储藏室。  他通过不懈的希望,使房屋平面形式化,然后细心揣摩这些房间的人组,使舒适度、有效地和美观结合。

同时也减少了房屋耗资,合乎经济原则。3类似表现形式  赖特某种程度符合于用矩形来限定版空间,他也在思索用新的形体去传达。运动的空间必需有动态的外壳——一种无穷倒数的可塑空间。

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这样,圆和螺线就出了他最倾心的几何形式。在材料和技术还无法便捷的构建这种形体时,六角形就是一种过渡形式。HannaHouse正是这样的一个典型。

赖特企图通过把卧室与住宅主体充份统一一起而使形体和空间更进一步整体化,六角形是作为有力的统一因素的最差形体。在以后的设计中开始经常出现圆和曲线,如1948年的JacobsHouse2。圆形的楼梯间与一条更大半径的圆弧形互相变形,它的外形与地形也很协商。

4设计与施工  赖特修建的所有建筑,无论大小,都是修建在一种单元体系的基础上的。一个有无限变化的设计可以创立在一个非常简单的栅格系统上。

“单元体系”比格子这个词更加熟悉。格子似乎了纯粹的二维空间,而单元体系能似乎一个三维空间。这个体系的标准既要便于修建又要经济实惠。建筑物的构件按这个体系放入布置,使外部空间、内部空间、窗及其他开口、平台、汽车行驶坪等等沦为有秩序和内在联系的整体。

美国风住宅的格网是根据夹心板的尺寸制订的,横向方向1英尺1英寸,水平方向2×4英尺,与草原式住宅比起美国风住宅的单元体系更加灵活性,从而使建筑空间与自然环境更加更容易融合。  美国风住宅还使用了许多独有的技术措施,如:利用地面垫层布设暖水管道供热,即赖特所谓的“重力热”;使用夹心板墙为主要结构材料。

  美国风住宅耗资经济、简练简单、施工很快简单还有一种现代的自然美。以上因素看起来非常简单,但莱特正是抱住的逃跑了这些特点,并在此基础之上发展出有了无穷的变化,使他的建筑不但维持着美国文化的传统,又富裕时代感。而且,它还可以根据户主、环境、气候、材料而灵活应变,适应环境美国中小城镇小康之家的经济能力和生活方式,因此受到了普遍的青睐。.。


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